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El estilo de Axel es sumamente melódico, con un feeling intenso y con la técnica totalmente al servicio del sentimiento.
Albert Mas
Sus pickings de púa-contrapúa son absolutamente limpios y marcados, muy staccattos, consiguiendo en este tipo de técnica grandes velocidades y donde siempre predomina la precisión y el énfasis en los acentos. Axel posee una de las mejores púas contrapúas en el ámbito de guitarristas de Hard Rock melódico y compone sus canciones en un estilo marcadamente heavy, con la voz de Johnny Gioely que además recuerda los mejores momentos de Dio. Sus ligados y arpegios son rápidos y se mueven en distintas posiciones, aunque también utiliza melodías sencillas totalmente al servicio de la canción. No encontraremos, por lo tanto, demostraciones gratuitas de técnica ya que todo su fraseo está supeditado a las específicas necesidades de cada canción, lo que es realmente de agradecer en un contexto mas pensado para el concepto global de la banda que para el lucimiento personal de los músicos que la componen.
Sin embargo encontramos en su estilo también rítmicas recortadas muy agresivas y con una gran expresividad. Estilísticamente Axel usa mucho el modo Eólico, el sexto modo de la escala mayor, mezclado con la escala de Blues menor y muchas de sus composiciones están en modo menor. Al contrario de Yngwie Malmsteen, no toca nunca la escala menor armónica prefiriendo el eólico sin la séptima sensible. Para los que no conozcan la diferencia entre ambos modos, podemos decir que el eólico sería la escala que se forma sobre el sexto grado de una tonalidad mayor normal, por ejemplo, en tonalidad de Do mayor, nos iríamos al relativo menor o sexto grado y empezaríamos dicha escala partiendo de La, las notas serían La-Si-Do-Re-Mi-Fa y Sol natural. La diferencia entre este modo y el menor armónico es que el Sol sería sostenido, ésa es la única pero crucial diferencia, ésta séptima nota sostenida es la que recibe el nombre de séptima sensible y la que proporciona el fuerte aroma clásico que emana siempre de Yngwie Malmsteen.
El EJEMPLO 1 es el solo del tema Carousel del álbum "Oceans Of Time" que dio comienzo a la saga de la que el propio Axel nos comentaba en la entrevista que nos concedió a músicaytecnología.com. En los primeros 7 compases Axel toca una sencilla melodía en modo menor eólico en Re para dar entrada a el solo de guitarra. Aquí alterna rápidos pickings de púa-contrapúa a fusas como las de los compases 9, 10, 21, 22, 23, 24, 29, 30, 31, 32, 33, 34 y 35, con melodías sencillas en los compases intermedios. Observa las melódicas octavas ascendentes del compás 17 y los pedal point del 25 que son también característicos de su estilo, así como los bendings del compás 13 y los seisillos y tresillos de los compases 14 y 15 respectivamente.
El EJEMPLO 2 es el solo del tema Cry of the Gipsy del álbum "Between The Balls".
Aquí comienza con un rápido arpegio menor de La al que le sigue una rápida figura a tresillos de púa-contrapúa que resuelve en Re menor. El tapping que se inicia en el quinto compás tiene el Do del traste 17 de la tercera cuerda como nota pedal mientras la mano izquierda se mueve por notas en la misma cuerda del modo menor de Re. Recordemos que muchos de sus temas están en modo menor.
El EJEMPLO 3 es la introducción del tema Fighting The Law del álbum "Nasty Reputation" que está en Fa#menor. Las guitarras rítmicas recortadas y muy marcadas de las que hablábamos al principio están aquí reflejadas. Observa las indicaciones señaladas con "p.m", esto indica que la sexta cuerda debe ser ligeramente enmudecida por el lateral de la mano izquierda para dotar al ritmo de mayor énfasis y ataque. ( lo que en música clásica se conoce con el nombre de "staccatto".) Las notas marcadas con una "x" son ataques sobre la sexta cuerda pero sin pisar ninguna nota, tan sólo atacadas para obtener un rítmico sonido percusivo.
El EJEMPLO 4 es el solo del tema Firewall de nuevo del álbum "Nasty Reputation". El tema está en Si menor y de nuevo observamos los rápidos seisillos ascendentes dentro del modo menor eólico del mismo tono tan característicos del estilo de Axel. Aquí emplea un recurso muy utilizado por guitarristas de todos los estilo que es repartir el seisillo en dos idénticas figuras repetidas en la misma cuerda a tresillos. Esto permite aumentar la velocidad del fragmento ascendente sin movernos demasiado de las posiciones de tres notas por cuerda. A partir del compás 5 Axel emplea una técnica hasta ahora no vista que son los armónicos artificiales. Dichos armónicos se logran tras pulsar la nota con un ataque conjunto púa-dedo pulgar de la mano derecha lo que genera una variación del tono que, dependiendo del emplazamiento desde donde se pulse dicha nota con la mano derecha, se obtiene un intervalo mas alto que puede variar desde una tercera, a una quinta, una séptima o una octava. Los ligados del compás 7 son una muestra del dominio de varias técnicas de rock del guitarrista alemán.
El EJEMPLO 5 es fragmento de tapping del solo del tema "Wanted Man" de nuevo en Si menor. Se realiza en la segunda cuerda y, al contrario del tapping anterior, donde la nota percutida directamente sobre el diapasón se mantenía mientras nos movíamos por distintas posiciones con la mano izquierda, aquí mantenemos la nota pedal con la mano izquierda mientras movemos las notas percutidas del traste 15 al 14 en los compases iniciales y en los compases 15 y 17 en los últimos.
El EJEMPLO 6 es el solo del tema Flyin' High del álbum "Kings and Queens". Esta vez estamos en La menor. Axel asciende por el arpegio menor de La en el traste 17 para pasar al de Sol menor en el segundo compás. Observa como en este segundo arpegio añade la cuarta al tocar el traste 17 de la tercera cuerda, por lo que en realidad lo que está haciendo es un arpegio de Solmadd4 ( con la cuarta añadida). El compás nueve es un claro ejemplo de la sencillez que caracteriza muchas melodías de Axel. Puedes utilizar un ataque alterno tanto en las melodías simples como en las rápidas ráfagas de todos estos ejemplos en la medida que te sea posible, añádele simplemente algo de vibrato de mano izquierda en las notas largas que veas aquí y allá y tendrás un buen referente del estilo de este excelente guitarrista.
El EJEMPLO 7, para finalizar, es un fragmento del tema The Clown Is Dead de su álbum titulado "Magic". Aquí utiliza una técnica muy empleada por su héroe Ritchie Blackmore, y es la utilización de arpegios de tres cuerdas pasando por lo s acordes en este tipo de interludios. Los acordes son Lam, Simb5, Sol y Fa ( mayores ambos).
¡Ah! Se me olvidaba deciros que Axel Rudi Pell toca con la guitarra afinada medio tono mas bajo en Mib al igual que Yngwie.
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