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En la primera parte hablamos de los sistemas de monitores, por qué son útiles, cómo configurarlos, formas de conexionado, trucos, etc. pero sobre todo nos centramos en la configuración "hacer monitores desde fuera", es decir desde la misma mesa de mezclas.
En esta segunda parte hablaremos del cómo y porqué de los sistemas de monitores con mesa independiente, o sea, la mesa de monitores junto con racks de potencia para los monitores, con su técnico de monitores, sus ecualizadores de monitores, sus efectos de monitores, en fin, todo lo necesario.
VOCABULARIO PARA SISTEMA DE MONITORES CON MESA PROPIA
CUE: aparece en algunas mesas de monitores, es la pre escucha para poder saber qué señal está entrando en mesa, a menudo se le denomina PFL.
MONITOR OUT o CUE OUT: salida de señal, nivel línea, para poder conectar a una etapa de potencia y permitir conectar una cuña para el técnico de monitores.
CUÑA: monitor normalmente en forma trapezoidal diseñado para ser colocado en el suelo, normalmente en el escenario, para que su radiación o campo de acción ataquen directamente al músico situado delante.
SIDEFILL: sistema que se instala en la boca de escenario, mirando hacia el interior del mismo, hacia los músicos, para evitar el rebote trasero producido por la PA creando una pared sónica que separa un sonido de otro. Sistema muy socorrido para grupos difíciles por su potencia.
DRUMFILL: el monitor del batería, aunque a veces se le ponga una cuña, el drumfill se caracteriza por una combinación poderosa de graves y agudos para reproducir sin fatiga toda la gama espectral de la batería.
RACK DE MONITORES: conjunto de etapas de potencia dedicadas a alimentar los monitores, drumfills, etc., totalmente independiente de los racks de PA.
MESA DE MONITORES: mesa de mezclas con características propias, suele tener tantos grupos como envíos, aunque deberíamos decir masters; su morfología es sencilla aunque luego cada fabricante lo complica a su manera. Más adelante la comentaremos mejor.
RACK DE EQ: conjunto de ecualizadores gráficos para poder corregir la respuesta de los monitores. Normalmente su misión debería limitarse a eliminar aquellas frecuencias que producen el acople, compensando luego las demás frecuencias.
ACOPLE: realimentación producida por la amplificación de una frecuencia de resonancia. Se puede producir por exceso de potencia, por mala colocación de los monitores, por mala elección del micro, porque el técnico fuerza demasiado el equipo, porque el músico acerca demasiado el micro, etc., etc.
EQ PARAMETRICOS: pueden ser de tan útiles como inútiles, todo dependerá del tipo de paramétrico y de quién lo maneje. Algunas mesas de monitores van equipadas con una sección paramétrica en los masters de salida.
SPLITTER: es el cajetín de escenario. Debe disponer de dos conectores multifilares, uno para la manguera que va (o viene según se mire) hacia (desde) la mesa de fuera; el otro conector es para el pulpo de monitores. El splitter ideal debería ser activo, es decir con una entrada y, al menos, dos salidas aisladas cada una con su propio transformador, para evitar zumbidos, etc. Como esta solución es cara, las distintas compañías optan por hacer una cajetín con dos salidas en paralelo, simplemente soldando dos hilos a cada entrada, eso sí, al menos tienen la delicadeza de unir todas las masas para que al menos entre la mesa defuera, la de monitores y la malla de la manguera se produzca un buen apantallamiento. Luego el previo de cada una de las mesas se encargará de esas tonterías como la impedancia, la fase, el aislamiento, etc.
PULPO DE MONITORES: parte fundamental, se encarga de llevar las señales que entran en el cajetín hacia la mesa de monitores. En un extremo tiene un muIticonector y en el otro un montón de conectores tipo canon. Si la compañía de PA es de las que piensan, debería tener el mismo código de conexionado para la manguera de fuera, para evitar así follones de fases y zumbidos y por aquello de las compatibilidades.
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