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En la primera parte hablamos de los sistemas de monitores, por qué son útiles, cómo configurarlos, formas de conexionado, trucos, etc. pero sobre todo nos centramos en la configuración "hacer monitores desde fuera", es decir desde la misma mesa de mezclas.
En esta segunda parte hablaremos del cómo y porqué de los sistemas de monitores con mesa independiente, o sea, la mesa de monitores junto con racks de potencia para los monitores, con su técnico de monitores, sus ecualizadores de monitores, sus efectos de monitores, en fin, todo lo necesario.
Si la configuración de la primera parte requería que el técnico pusiera un poco más de cariño a la hora de hacer la mezcla, puesto que los niveles de entrada y sobre todo las ecualizaciones servían tanto para la mezcla que se escuchaba por la PA, como para la mezcla de monitores, la que oye el grupo; ahora vamos a descargar de esta doble tarea al técnico de fuera y vamos a hacer aparecer en escena -nunca mejor dicho- la figura del otro técnico: el de monitores.
Este personaje estará al frente de otro equipo de mezclas totalmente independiente, contando para esta labor con una mesa con características especiales, que comentaremos en breve. La respuesta al porqué de dos mesas es sencilla: así cada uno puede trabajar para conseguir que el público escuche al grupo con todo su potencial, por un lado, y que el grupo este totalmente cómodo en el escenario, por el otro. Luego también matizaremos acerca de los volúmenes.
Haciendo un poco de memoria, decíamos que los monitores desde fuera se realizaban a partir de la mezcla hecha sobre el bus de auxiliares. Como las mesas comunes de exteriores disponen de 6 auxiliares con un complicado sistema pre/post fader, aunque podemos encontrar mesas de elevadas prestaciones con hasta 16 envíos, resulta difícil contentar a todo el grupo a partir de dos, máximo tres, mezclas independientes. Ahora, al disponer de una mesa exclusivamente para esta labor, el tema se simplifica.
La morfología de una mesa de monitores común es la siguiente, en líneas generales:
Deberá disponer como mínimo de 16 canales. El número ideal son 24.
Deberá disponer de un buen previo de entrada de señal micro/línea, ideal con pad o atenuador de 20dB.
Debería disponer de una sección de ecualización con al menos 1 paramétrico para la zona media del espectro, por canal.
Deberá disponer de al menos 6 grupos de salida. El número ideal son 8.
Deberá disponer de un buen sistema de escucha, para que el técnico sepa lo que hace.
Deberá disponer, complementando al anterior, de un buen sistema de lectura PFL para ver los niveles de entrada y salida. Entrada de señal por canal, y salida de señal hacia monitor.
Deberá disponer de puntos de inserción en los grupos de salida para los ecualizadores, ¡imprescindible!.
Estos serían los requerimientos básicos del sistema. A la hora de la verdad son fácilmente superados por la mayoría de fabricantes, existiendo modelos de todos los precios y tamaños.
Para no meternos en el terreno de si la compañía de alquiler ha metido una mesa de exteriores en monitores, o si hay o no EQ, o si el técnico tiene una técnica desastrosa, o si las cuñas no tiran, o si hay un zumbido en el escenario, etc., etc., centraremos esta segunda parte en un equipo medio centrado en una mesa de monitores de 24 canales, con 8 envíos, un rack de ecualizadores con 8 EQ gráficos, un cableado adecuado, un rack de potencia con 5 etapas, 8 cuñas, un drumfill y dos sidefill, y como equipo auxiliar una reverberación y un compresor.
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